Ο ίδιος (Β. Μουστάκας) αφηγείται :                                                                                                                       

  «…Από μικρό παιδί φανταζόμουν το Μέγα Αλέξανδρο έφιππο κι ορμητικό –ένας Μυθικός ήρωας! Το θέμα με απασχολούσε από το 1960-61 χωρίς να υποψιάζομαι κάποιον διαγωνισμό. Με απασχολεί το έφιππο σαν έκφραση γλυπτική γιατί παρουσιάζει μεγάλες δυνατότητες σύνθεσης. Έτσι για το μνημείο δημιούργησα μία –Γλυπτική Χώρου. Γεωμέτρησα στο έφιππο τις φόρμες, για ν’ αντέξουν στο χρόνο. Ήθελα ένα άλογο έξω από το πραγματικό, ένα άλογο «θηρίο». Έναν Αλέξανδρο να στηρίζεται άνετα  στο ανορθωμένο άλογο,  να κάθεται σαν στον θρόνο του  κι αυτό επεδίωξα στην τελική μελέτη μου. Τον ήθελα μεγαλόπρεπο κι επιβλητικό, ορμητικό και σε ανάταση οραματισμού και αυτά ήταν χαρακτηριστικά γνωρίσματα του Μέγα Αλέξανδρου. Στρέφεται κρατώντας το σπαθί του, σύμβολο με το οποίο έκοψε τον «Γόρδιο Δεσμό».                            
Το έφιππο εγγράφεται σε κύκλο που εδράζεται στο ορθογώνιο παραλληλεπίπεδο της μαρμάρινης βάσης. Είναι ένα θέμα τολμηρό, πολύ δύσκολο, χρειάστηκαν πολλές μελέτες. Οι τεχνικές δυσκολίες της στήριξης τεράστιες. Έπρεπε να βρεθεί το κέντρο βάρους.                 
Όλες οι λεπτομέρειες μ’ ενδιαφέρουν: η ουρά του αλόγου, ποια φορά θα έχει, τα υφάσματα καθώς βγαίνουν από τη μασχάλη, η μπέρτα, ένα στοιχείο πανέμορφο η οποία με απασχολεί ιδιαίτερα και μελέτησα εκτενέστερα το κέντρο βάρους, με αποτέλεσμα να έχει σωστή ισορροπία, να ζυγίζει τέλεια στο κέντρο, το έφιππο, πέντε τόνους βάρος και σχεδόν αιωρείται!
»

Η στατική μελέτη ήταν ακριβής, κάθε τετραγωνικό μέτρο επιφάνειας, αντέχει 36 τόνους πίεση ανέμου, ας μην ξεχνάμε το Βαρδάρη όπως και τους σεισμούς που ήδη δοκίμασε… 

 

Είναι το Α' Βραβείο για το Μνημείο «Μέγας Αλέξανδρος» στη Θεσσαλονίκη. Έχουν προηγηθεί δύο διαγωνισμοί χωρίς αποτέλεσμα (Μέλος της επιτροπής ήταν και ο αρχαιολόγος Μανόλης Ανδρόνικος). Ο Μουστάκας λαμβάνει μέρος μόνον στον τρίτο διαγωνισμό. Στον τελευταίο τρίτο διαγωνισμό έλαβαν μέρος εικοσιπέντε Έλληνες γλύπτες.

 

 Ο «Μέγας Αλέξανδρος». Έχει ύψος 6.00μ. και πλάτος 7.00μ. Μαζί με την βάση του φτάνει τα 11.00μ. - Το μνημείο «Μέγας Αλέξανδρος» βρίσκεται στην παραλία της Θεσσαλονίκης.

 

Άλλες όψεις του έφιππου

 

 

 

 

 

 Ο περιβάλλοντας χώρος του Μνημείου, με τις σάρισες, τις ασπίδες και μέρος του ανάγλυφου.

 

 Οι πέντε από τις οκτώ σάρισες και ασπίδες - στη μία πλευρά του Μνημείου, με χαραγμένα έκτυπα τα σύμβολα των στρατιωτικών σωμάτων του Στρατηλάτη Αλέξανδρου.  

 

H «Εν Ισσώ Μάχη» Ανάγλυφη σύνθεση, σε ανάπτυξη 45 μορφών. Χαλκός 15,20μ.

 

Το Έφιππο πρόπλασμα του «Μέγα Αλέξανδρου» σε χυτήριο της Ιταλίας. Γίνονται οι συγκολλήσεις. Το μέγεθός του είναι φανερό σε σύγκριση με τους εργάτες.

 

 ΕUROKINISSI - Kαθημερινή 

 

  

ΒΗΜΑGAZINO - 2006

 "Μνημείο Κυριάκου Μάτση" στην Κύπρο, απέναντι από το Προεδρικό Μέγαρο, ο "Αδριάντας" και η "Έκρηξη" 

 

 "Μνημείο Κυριάκου Μάτση" στα τελειώματα με βραδινό φωτισμό 

 

 

 Ο "Ανδριάντας" και η "Έκρηξη" 

 

Αρχιτεκτονικό σχέδιο του Μνημείου σε τομή. Το Μνημείο του ήρωα Κυριάκου Μάτση είναι πολυσύνθετο. Περιλαμβάνει τον Ανδριάντα του και την Έκρηξη η οποία ξεκινά από την Κρύπτη (κάτω), τρυπά την οροφή, εκρύγνηται φτάνοντας υπέργεια δίπλα στον ήρωα Μάτση. Η σύνθεση του μνημείου πλαισιώνεται από δύο σημεία τριγωνικά, ως πυραμίδα που σπάει στο κέντρο. Η πρόσβαση στο μνημείο γίνεται από επάλληλα πλακόστρωτα επίπεδα.

Αρχιτέκτονας του χώρου και συνεργάτης του Β. Μουστάκα, ο γιός του Ιωάννης Μουστάκας.

 

Ο υπόγειος χώρος περιλαμβάνει το Κρησφύγετο όπου εδράζεται η Έκρηξη (7.50μ.) η οποία εκτινάσσεται προς τα επάνω. Στο κρησφύγετο υπάρχουν επτά επιτοίχια εξώγλυφα, θραύσματα της Έκρηξης. Σε κάποια σημεία τα ορειχάλκινα στοιχεία της Έκρηξης και τα θραύσματα είναι επιχρυσωμένα και δίνουν λάμψη. Το Κρυσφήγετο επικοινωνεί με την Αίθουσα Πολιτιστικών Εκδηλώσεων (βλέπε σχέδιο αρχιτεκτονικής τομής).

Ο επισκέπτης έχει πρόσβαση εξωτερική αλλά και εσωτερική από την Κρύπτη. Προδιαθέτει τον θεατή σε κίνηση και πολλαπλές αναγνώσεις του χώρου. Ο χώρος που καλύπτει το μνημείο είναι 3.500μ. Βρίσκεται στον κόμβο έναντι του Προεδρικού Μεγάρου της Λευκωσίας.

"Ίκαρος" Μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων στην Πλατεία Καραϊσκάκη, στο κέντρο των Αθηνών. Σφυρήλατο, αυθεντικό, δεν υπάρχει αντίγραφο, η φιγούρα έχει ύψος 7 μέτρα.

 

 Το "Μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων", πίσω όψη.

 

    

 Το "Μνημείο", πίσω όψη.

 

Μία άλλη άποψη της φιγούρας.

 

 Ημέρα των εγκαινίων. Το άγημα, η μπάντα της Αεροπορίας, τμήματα της σχολής Ικάρων και Σ.Τ.Υ.Α., μεγάλη αντιπροσωπία αξιωματικών,

ο Αρχηγός της Αεροπορίας κ. Δ. Λυτζεράκος, ετοιμάζονται για την τελετή των αποκαλυπτηρίων. Πραγματοποιήθηκε από τον Δήμαρχο Αθηναίων

κ. Δ. Αβραμόπουλο και τον Υφυπουργό Εθνικής Άμυνας κ. Δ. Αποστολάκη .

 

   

 1. Μία από τις μελέτες για το μνημείο "Ίκαρος" και την βάση "πυραμίδα" και κάτοψη της. Μπροστά σχηματίζεται μία λίμνη με νερά τρεχούμενα ως σύμβολο της θάλασσας - Λειτουργούν με μηχανισμό, ο οποίος βρίσκεται υπογείως της πυραμίδας.

2. Κάτοψη του χώρου της πλατείας. Το αρχιτεκτονικό της πλατείας επιμελήθηκε ο αρχιτέκτονας Ιωάννης Μουστάκας, συνεργάτης του Β. Μουστάκα στα μεγάλα έργα.

 "Μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων", στη πρώην Σχολή Ικάρων στο Τατόϊ

 

Ο "Ίκαρος" 

 

Ο "Ίκαρος" στην προετοιμασία για την έκθεση στο Μουσείο του Duke στη North Carolina - U.S.A

 

Προσχέδια για τον "Ίκαρο"

 

Στιγμιότυπα από το στήσιμο της έκθεσης στο Μουσείο, με τον στοχαστή William H. Poteat, Professor Emeritus of Religion and Comparative Studies στο Duke University. Μαθητές του Πανεπιστημίου του Duke σχολιάζουν..

 

«…Με το «Ίκαρος» μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων στο Τατόι, στήνεται το 1975 και στην Τανάγρα το 1986, τα οποία παρά τη χρονική απόσταση που τα χωρίζει μπορούν να θεωρηθούν σαν απάντηση το ένα στο άλλο και σαν ταυτόχρονα διαφορετική ερμηνεία του θέματος έχουμε δύο άλλες χαρακτηριστικές προσπάθειες του Μουστάκα. Έργα μνημειακών διαστάσεων και τα δύο διακρίνονται για τη χρησιμοποίηση καθαρά αφηρημένων τύπων. Πρόκειται δηλαδή για ένα μορφοπλαστικό λεξιλόγιο, που επιτρέπει στον καλλιτέχνη να προχωρήσει σε νέες ερμηνείες του θέματος, μακριά από τις παραστατικές τάσεις. Πέρα από το μορφοπλαστικό λεξιλόγιο το βασισμένο στις αφηρημένες διαπιστώσεις στα έργα αυτά καθοριστικά στοιχεία είναι η έμφαση στα δυναμικά και επεκτατικά χαρακτηριστικά, που επιβάλλονται με τα ενεργητικά κάθετα και διαγώνια θέματα.

"Ίκαρος" μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων στην Τανάγρα. Χαλκός, 4.60 x 3.00 1.50

 

Στο μνημείο του Τατοϊου «Ίκαρος» Ι όλα τα στοιχεία με τον καθοριστικό ρόλο των καθέτων και των ενεργιακών διαγωνίων θεμάτων εκφράζουν τη συναμική ανύψωση και την ολοκλήρωση ενός από τα όνειρα του ανθρώπου. Χωρίς ίχνος φιλολογίας και γνωστών παραστατικών τύπων με την τονισμένη καθετότητα των θεμάτων και τη χρησιμοποίηση ελαφρών διαγωνιών όλα δίνουν την αίσθηση της απελευθέρωσης από τη βαρύτητα και την ανύψωση. Σε αντίθεση με το μνημείο του Τατοϊου σ’ αυτό της Τανάγρας το λεξιλόγιο αναφέρεται τόσο στην ανύψωση στο πέταγμα όσο και στην πτώση. Εδώ έχουμε θέματα που υποβάλουν με την τονισμένη κάθετο τον «Ίκαρο» που ανυψώνεται και με πτωτικά διαγώνια θέματα την ίδια του την πτώση τα φτερά που φεύγουν από το σώμα. Η χρησιμοποίηση αποκλειστικά αφηρημένων τύπων στα δύο αυτά έργα επιτρέπει μία διεύρυνση των εκφραστικών δυνατοτήτων των μορφών που ολοκληρώνουν καλύτερα το περιεχόμενο του θέματος, δηλαδή του ονείρου του ανθρώπου να ξεπεράσει ακόμα και τον ίδιο τον εαυτό του.

Χρύσανθος Χρήστου

                                                                                                                                                Καθηγητής της Ιστορίας της τέχνης - Ακαδημαϊκός

 

 

  

Σχέδια με τίτλο "Πτώση" - Σινική μελάνι

Μνημείο της "Εθνικής Αντίστασης" στη Θεσσαλονίκη, στην παραλία του Λευκού Πύργου, Χαλκός 3.30 x 3.50 x 1.20

 

Το πίσω μέρος της σύνθεσης.

 

Λεπτομέρεια της σύνθεσης.

 

Λεπτομέρεια της σύνθεσης.

 

Δουλεύει τη σύνθεση σε πολυεστέρα με τη μέθοδο της αφαιρετικής γλυπτικής, στον κόκκινο κύκλο η μακέτα.

 

Η σύνθεση σε πολυεστέρα, άλλη όψη.

 

Η σύνθεση στο κερί.

 

  

Οι δύο όψεις της σύνθεσης στο κερί: το εμπρός και το πίσω. Δουλεύεται στο εργαστήρι έξω από την μεγάλη βορινή τζαμαρία.

"η ΣΥΝΑΝΤΗΣΗ", 5 γλυπτά στο χώρο: Αττικό ΜΕΤΡΟ, Πλατεία Περιστερίου

 

"η Συνάντηση"  λίγο πριν τελειώσει ο πέριξ  χώρος, εμπρός από το Δημαρχιακό Μέγαρο του Περιστερίου κι έξω στην είσοδο του ΜΕΤΡΟ...

 

  

Η "Εποχούμενη"

 

Άλλη όψη της σύνθεσης "Συνάντηση"

 

  

"η Συνάντηση" Ο μικρός «πάνγκ» με την μπάλα και το περιστέρι...

 

Άλλη όψη της σύνθεσης "Συνάντηση" λίγο πριν τελειώσει

 

Η σύνθεση από άλλη όψη

 

Κάτοψη πλατφόρμας της σύνθεσης "η Συνάντηση" - μήκος 16.00 x 8.00μ.

  

2004 "Ολυμπιονίκης Πυγμάχος" - Η ημέρα των εγκαινίων, πλατεία Μπουρναζίου στο Δήμο Περιστερίου. Φιλοτεχνήθηκε για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 2004 στο Περιστέρι - Αγώνες Πυγμαχίας οι οποίοι πραγματοποιήθηκαν στο Περιστέρι. Στα εγκαίνια παρευρέθησαν οι πολλάκις Ολυμπιονίκες Κουβανοί πυγμάχοι, από τους κορυφαίους όλων των εποχών, ο Φέλιξ Σαβόν Φάμπρε (Felix Savon Fabre) και ο Τεόφιλο Στίβενσον Λόρενς (Teofilo Stevenson Lawrence).

Τα αποκαλυπτήρια από την Πρόεδρο των Ολυμπιακών Αγώνων Κα. Γιάννα Αγγελοπούλου και την Υπουργό Αθλητισμού Κα. Φάνη Πάλη Πετραλιά

 

 Η σχολική χορωδία τραγούδησε τον ύμνο των Ολυμπιακών Αγώνων.

 

Η ημέρα των εγκαινίων στην Πλατεία Μπουρναζίου. Ο Δήμαρχος της πόλης Κ. Ανδρέας Παχατουρίδης τιμά τις κυρίες Γιάννα Δασκαλάκη Αγγελοπούλου  και την Κα. Φάνη Πετραλιά μ’ένα μικρογλυπτό αντίγραφο του Πυγμάχου.

 

Τιμή στην χορηγό του έργου Κ. Θεοχαράκη (θυγατέρα).

 

  

Ο "Πυγμάχος" σε άλλες όψεις.

   

"Κούρος Ισορροπιστής", βρίσκεται στημένο στο Δήμο Περιστερίου (Π. Τσαλδάρη & Ραγκάβη)

Χαλκός, ύψος: 3.50 (δίχως την βάση) πλάτος: 3.20 και βάθος: 1.55

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

Σχέδιο παραλλαγή του Κούρου Ισορροπιστή.

 

Σχέδια μελέτες για το γλυπτό «Uomo-Uomo». Η πρώτη μελέτη του σφυρήλατου γλυπτού  (1978) χαλκός,  1.76 x 1.27 x 0.75

 

"Άνθρωπε-Άνθρωπε"

"Βατικιώτης Θαλασσινός", σύνθεση στο λιμάνι της Νεάπολης Βοιών (1997), ορείχαλκος 4.80 ύψος.

 

>

"Βατικιώτης Θαλασσινός" στο  ηλιοβασίλεμα.

 

"Βατικιώτης Θαλασσινός", άλλη όψη

 

"Βατικιώτης Θαλασσινός" - κοντινή όψη.

"Πουλιά στη δύση" Ανάγλυφο, χαλκός, 6.00 x 1.80, στήνεται στο Βιοτεχνικό Κέντρο Καισαριανής

 

"Πουλιά... μόλις βγαίνει ο ήλιος" Ανάγλυφο, χαλκός, 6.00 x 1.80, στημένο στην άλλη πλευρά του κτηρίου

 

"Άνθρωποι και μηχανές", χαλκός, ανάγλυφο (24μ2), προορισμένο για άλλες όψεις του κτηρίου

 

"Πουλιά και ήλιοι", χαλκός, ανάγλυφο (24μ2), προορισμένο για άλλες όψεις του κτηρίου

"Σαρκοφάγος" (1967) Σφυρήλατο σίδερο 1.25 x 0.70 x 040

 

ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ ΜΟΥΣΤΑΚΑ Σύγχρονο, Δυναμικό, Εύρωστο, Αποκαλυπτικό

«…..Τα έργα του Μουστάκα περικλείουν ασφυκτικά τις έννοιες και τον αρχαίο μύθο, το παρόν και το μέλλον, ακέραιο και άφθαρτο και γι αυτό θα παραμείνουν πάντα δημιουργήματα σύγχρονα και κλασσικά. Η γλυπτική του Μουστάκα βοηθάει στη διδαχή των ιδεών και είναι σύγχρονη και συμβολική και ελληνική, γιατί όλα αυτά τα προσπαθεί μέσα από τους άφθαρτους κανόνες της μεγάλης κλασσικής τέχνης των γλυπτών του Παρθενώνα και από την ελληνική γλυπτική των επιγόνων. Ο Μουστάκας ζει στον κόσμο εκείνον του ελληνικού πανάρχαιου κλασικισμού και των χθονίων θεοτήτων. Γι αυτό έχει βοηθό του τον Ήφαιστο. Ο Μουστάκας δεν γνώρισε τη Ρώμη…..»  (απόσπασμα) 

Νίκος Μουτσόπουλος - Αρχιτέκτονας Καθηγητής του Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης

 

"H Σαρκοφάγος - Τρένο»  ολοκληρώνεται. Προσθέτει έξι τυφλά βαγόνια

 

Το μήκος του γίνεται : μήκος 10.00x ύψος 0.70x πλάτος 0.40 cm. Το τρένο εδράζεται επάνω σε μία γέφυρα (κατασκευή). Το έργο ολοκληρώθηκε το 1993 για την παρουσίασή του στην αναδρομική έκθεσή του στην «Πινακοθήκη Πιερίδη».

 

 Άλλη όψη

 

Άλλη όψη (από την πίσω πλευρά)

 

Λεπτομέρεια

 

Λεπτομέρεια

 

Λεπτομέρεια

 

"Σαρκοφάγος Ι" σχέδιο, σινική μελάνη, 0.70 x 0.50

 

"Σαρκοφάγος ΙI" σχέδιο, σινική μελάνη, 0.70 x 0.50

 

Προσχέδιο για την "Σαρκοφάγο",  σινική μελάνη 0.70 x 0.50

 

Προσχέδιο για την "Σαρκοφάγο",  σινική μελάνη 0.70 x 0.50

 

Σχέδιο, σινική μελάνι – χρώμα.

Το "Καράβι" σε έκθεση στο Φάληρο

 

Το "Ακρόπρωρο" εμπρός όψη & δύο προσχέδια

 

Το "Καράβι" στα εγκαίνια της έκθεσης "Η Ευρώπη και το νερό" στη Tours - Γαλλία

 

Η μόδα δίπλα στο "Καράβι"

"Παγκόσμιο Σύμβολο" - Έχει στηθεί στο κέντρο / διασταύρωση των Αμπελοκήπων (στα κηπάκια) - Σφυρήλατο γαλβανιζέ σίδερο και χαλκός 3.00 x 1.65 x 1.00

 

Εμπρός όψη

 

Δουλεύοντας το έργο

 

 

    

Μελέτες. Σχέδια για το "Παγκόσμιο Σύμβολο"

"Δον Κιχώτης στο διάστημα" Σφυρήλατη λαμαρίνα 3.45 x 2.22 x 1.80

 

«Γενικά η γλυπτική του Μουστάκα χαρακτηρίζεται από μία ειλικρίνεια και δυναμικότητα του συναισθήματος που κάνει τις δημιουργίες του να εμφανίζονται με μία οργανικότητα, που τους εμφυσά ιδιόρρυθμη ζωή και έκφραση. Στη διαθήκη του ο Rodin αποτεινόμενος προς τους νέους είχε γράψει: Το πνεύμα σας πρέπει να συλλαμβάνει κάθε έκταση σαν την προεξοχή ενός όγκου που βρίσκεται πίσω της και την ωθεί. Να φαντάζεστε τις μορφές σαν να είναι προς το μέρος σας. Κάθε ζωή πηγάζει από ένα κέντρο, κατόπιν βλασταίνει και ξεχύνεται από τα εσάς προς τα έξω. Το ίδιο συμβαίνει και με την καλή γλυπτική. Μαντεύει κανείς σ’ αυτήν μια ισχυρή εσωτερική ώθηση. Είναι το μυστικό της αρχαίας τέχνης» (απόσπασμα)

Στέλιος Λυδακης - Ιστορικός Τέχνης

 

         

Άλλες όψεις

 

Στον κήπο του εργαστηρίου

"Νίκη που σπάει τα δεσμά" ύψος 3.10 μέτρα

 

"Νίκη που σπάει τα δεσμά", άλλη όψη

 

"Νίκη που σπάει τα δεσμά", αυτή η εικόνα μπήκε στην αφίσα του Δήμου Αθηναίων όταν εξέθεσε τα μεγάλα έργα του στην Κοραή στο κέντρο της Αθήνας.

 

"Νίκη που σπάει τα δεσμά", γίνεται η τοποθέτηση των βεργών

 

"Νίκη Κουρέλα", μία άλλη σύνθεση

 

"Πόλεμος" (1966) Χαλκός (το πρόπλασμα σε γύψο και λινάτσα) 1.50 x 1.12 x 0.45

 

Πίσω όψη

"Ερινύες"

 

"Εκάβη"  (1973) Χαλκός. Δουλεύτηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού.  0.87 x 0.36 x 0.31

 

"Απόδραση Διδύμων" (1969) Χαλκός, 0.61 x 0.74 x 0.35, A' όψη

 

   

"Απόδραση Διδύμων", Β' & Γ' όψη

"Ορφέας και Ευριδίκη", χαλκός, 1.00 x 1.093 x 0.47, Σύνθεση πραγματοποιημένη με την μέθοδο του χαμένου κεριού

 

"Ορφέας και Ευριδίκη" Ο Άδης, πίσω όψη. Επάνω από αυτόν ο ήλιος και η λύρα, σύμβολα του Θεού Απόλλωνα του πατέρα του Ορφέα, δεξιά η λύρα του Ορφέα

 

"Ο Άδης" πίσω όψη, κάτω μέρος

"Μινώταυρος" (1990) Χαλκός 1.13Χ0.78Χ0.66 - Δουλεμένο με τη μέθοδο του χαμένου κεριού.

 

 

«Δημιουργώ στα γλυπτά μου μεγάλα ανοίγματα, ώστε το φως να παίζει με τη σκιά. Θέλω ο θεατής να συμπληρώνει συμμετέχοντας και το κενό να λειτουργεί σαν γλυπτικός όγκος. Εδώ είναι ολοφάνερο το σκεπτικό μου βοηθούμενος από τον μύθο κι έτσι η συμπλοκή της φόρμας κάνει να εισβάλλει η ένταση του φωτός στα κενά κι στις άλλες  επιφάνειες, γίνεται κανόνας μου και συγχρόνως επιδίωξη. Το «κτήνος» προβάλλεται επιθετικά παίζοντας έναν χορό θανάτου.

 Ποτέ δε δουλεύω ένα μόνο έργο, μια σύνθεση. Εξελίσσω παράλληλα πολλά γλυπτά. Έτσι μου δίνεται ο καιρός να τα επανεξετάσω, ενώ, με ξεκουράζει το πέταγμα από το ένα έργο στο άλλο. Κάποια στιγμή τελειώνουν όλα μαζί…»

 

"Μινώταυρος" πλαϊνή όψη.

 

 

Aυτή είναι μία πολύ όμορφη σύνθεση στο χαλκό  "Μινώταυρος" φτιαγμένο με τη μέθοδο του χαμένου κεριού. Διαδικασία επικίνδυνη γιατί πραγματοποιείται κατευθείαν με φύλλα κεριού (τα ετοιμάζει ο ίδιος, λιώνει το κερί -τα κάνει λεπτά φύλλα, κι όταν κρυώσουν τα φύλλα είναι έτοιμα να τα χρησιμοποιήσει) .  Μετά χρειάζεται να ζεστάνει και πάλι το φύλλο (με καμινέτο) αλλά χαλαρά, αυτό μαλακώνει κι έτσι το πλάθει στη φόρμα που θέλει, έχοντας κάνει έναν συρμάτινο σκελετό επάνω στον οποίο στηρίζει τη σύνθεσή του.
Εάν γίνει κάποιο λάθος κατά τη χύτευση, το έργο λιώνει και  - χάνεται...

Ζ. Σαβίνα

 

 

Λεπτομέρεια του Μινώταυρου.

 

Λεπτομέρεια μιας κόρης.

"Απ' την καταστροφή στην Αναγέννηση" (1968), Χαλκός 0.63 x 0.33 x 0.20, βρίσκεται στην "Πινακοθήκη Ε. Αβέρωφ" στο Μέτσοβο

 

"…Η τέχνη του Μουστάκα δεν θεάται παθητικά τον κόσμο, είναι μία τέχνη βασανιστική και βαθύτατα στοχαστική. Για να γίνει νοητή προϋποθέτει από τη μεριά του θεατή, πλήρη εγρήγορση και συμμετοχή στο ιστορικό γίγνεσθαι - ανάλογη μ'αυτή του δημιουργού. Είτε πρόκειται για μνημειακές συνθέσεις, είτε για αναγωγές στη σφαίρα του καθαρού στοχασμού.."

Β. Μουνδρέα - Κριτικός Τέχνης

(Συλλέκτης, 1978)

 

"Απ' την καταστροφή στην Αναγέννηση", πίσω όψη

 

 

 

"Απ' την καταστροφή στην Αναγέννηση" Λεπτομέρειες, πρόσθιας όψης.

"Νίκη Ωδή στο Robert Kennedy" (1969), Χαλκός, 0.67 x 0.50 x 0.25

 

"Νίκη Ωδή στο Robert Kennedy", άλλη όψη

 

"Νίκη Ωδή στο Robert Kennedy", άλλη όψη

"Μέγας Αλέξανδρος με περικεφαλαία" (1975), χαλκός 0.80 x 0.70

 

 

"Μέγας Αλέξανδρος με περικεφαλαία" - παραλλαγή

"Νίκη" - “Χρυσό μεταλλείο” στην Μπιενάλε της  Αλεξάνδριας 1968.  Έλαβε μέρος με μία σειρά συνθετικών έργων  πραγματοποιημένων με την μέθοδο του χαμένου κεριού.  Το συγκεκριμένο έλαβε το χρυσό μετάλλιο. Μία τιμή για την Ελλάδα.  Λέει ο ίδιος:

«Ένα έργο τέχνης, πιστεύω, πως εκτός από την ανάγκη του δημιουργού του να εκφραστεί, όπως και να πραγματώσει μέσω αυτού   κάποιες ηθικές και αισθητικές του αξίες, είναι δυνατόν να λειτουργήσει παρακινούμενο από πολλές αιτιάσεις.  Συναρτήσεις με τον τόπο και το χρόνο, σα να πρόκειται για μια ενορχήστρωση.  Στον Ελλαδικό χώρο και στην παρούσα ιστορική στιγμή (εποχή χούντας), κλήθηκα ν' αντιπροσωπεύσω την πατρίδα σε αυτήν την Μπιενάλε.  Αυτό το συγκεκριμένο έργο έχει κάτι σημαντικό να πει.  Μία Νίκη (υποτιθέμενη) μπορεί να προέρχεται από επιβολή. Παρουσιάζω μία νίκη η οποία φέρει δίπλα της “αποκεφαλισμένες φιγούρες... ”  Β.Μ.

 

"Νίκη", χαλκός, 0.52 x 0.49 x 0.22 / Σύνθεση πραγματοποιημένη με την μέθοδο του χαμένου κεριού.

Βρίσκεται στην Εθνική Πινακοθήκη, Μουσείο Αλέξανδρου Σούτσου - Ίδρυμα Ευριπίδη Κουτλίδη

 

Άλλες όψεις

 

  

Πίσω όψεις

    

"Πυθία" (1989) Δουλεμένο με τη μέθοδο του χαμένου κεριού.  Χαλκός 1.10 x 0.44 x 0.36

 

        

"Πυθία" - Άλλες όψεις

 

    

Σχεδία μονογραμμή - σινική.

“Οδύσσεια” χαλκός  0.60 x 0.53 x 0.28 ” Δουλεμένο με την μέθοδο του χαμένου κεριού.

Η Πηνελόπη καθιστή, σειρήνες και στοιχεία του ταξιδιού του.

 

“Οδύσσεια” Μετωπική σύνθεση. Η άλλη όψη της “Οδύσσειας” με την φιγούρα του Οδυσσέα,

τις σειρήνες γύρω του και τη ροή της θάλασσας.

 

"Ο Οδυσσέας", λεπτομέρεια.

"Ο χορός των Νικών", χαλκός, 0.50 x 0.45 x 0.35, έργο δουλεμένο με την μέθοδο του χαμένου κεριού

 

"Ο χορός των Νικών", άλλη όψη

 

"Ο χορός των Νικών", άλλη όψη

 

"Ο χορός των Νικών", άλλη όψη

  

"Άγιος Σεβαστιανός", χαλκός, 0.57 x 0.21 x 0.14

 

  

"Άγιος Σεβαστιανός", άλλες όψεις.

 

  

"Άγιος Σεβαστιανός", λεπτομέρειες.

"Διθύραμβος", χαλκός, 0.60 x 0.48 x 0.25, δουλεύτηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού.

 

"Διθύραμβος", άλλη όψη.

 

"Διθύραμβος", πίσω όψη.

"Αλκυονίδες", χαλκός, 0.59 x 0.48 x 0.25, δουλεύτηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού

 

"Αλκυονίδες", πίσω όψη

 

"Αλκυονίδες", άλλη όψη

 

"Αλκυονίδες", Σύνθεση / σχέδιο, 50 x 70, σινική μελάνι, χρώμα και χρυσό

"Στήλες Γνώσης" (1988-90), Κατασκευή με σφυρήλατα στοιχεία / 3.60 x 1.00 x 0.50

 

   

" Στήλες Γνώσης" λεπτομέρεια

 

  

«Μουστάκας- Γλυπτική»  στην Αναδρομική του έκθεση στην -Πινακοθήκη Πιερίδη. Με τις «Στήλες Γνώσης» ο Μουστάκας με τον ζωγράφο Πέτρο (φίλοι/συνάδελφοι από τη σχολή ΑΣΚΤ) και τον «Γαλάζιο Κύλινδρο» του Πέτρου ( ζωγραφικό).

 

Μουστάκας, Πέτρος, Ζωή Σαβίνα.

 

Μνημειακή μελέτη / σύνθεση με Στήλες Γνώσης

 

"Στήλη Ανεμούριο" (1993-95) Κατασκευαστικό με σφυρήλατα στοιχεία / 4.50 x 1.00 x 0.50

 

Μία άλλη λύση της στήλης "το Ανεμούριο". Σε έκθεση στο Φάληρο.

Διαφορετικά πτερύγια ενώ το επάνω φτερό κινείται με τον αέρα. Κατασκευή με σφυρήλατα στοιχεία 4.50 x 1.00 x 0.50

 

    

"το Ανεμούριο" σε δύο λεπτομέρειες από διαφορετική όψη

"Αγγελοι σε κλουβί" Λεπτομέρεια της στήλης.

"Άγγελοι" Γλυπτική-Σχέδια.  Έκθεση στην Γκαλερί Βουρκαριανή στη νήσο Κέα.

 

    

"Αντί Παραδείσου"  &  "Ανεβαίνοντας"

 

"Αγγελοι σε κλουβί" Λεπτομέρεια στήλης.

 

Ο Β. Μουστάκας στο εργαστήρι με κάποιες απ’ τις στήλες.  

 

Όψη της μιας αίθουσας από την έκθεση στην Γκαλερί "Βουρκαριανή" στην  Τζια.

 

  

Προσχέδια για τους Αγγέλους.

 

Μία σελίδα του κατάλογου.

 

   

Ο πρόλογος από τον κατάλογο της έκθεσης. 

       

"Στήλη Γνώσης" εμπρός όψη, έξω από το Αστεροσκοπείο της Ελληνογερμανικής Αγωγής

 

….«Όπως μπορεί να διατυπώσει ο θεατής όταν βρεθεί κοντά στα ίδια τα έργα, είναι η πολλαπλότητα των αναζητήσεων και η τόλμη των συνδυασμών που δίνει τον τόνο στην καλλιτεχνική δημιουργία του Μουστάκα. Κοντά στα έργα που αναφέρθηκαν υπάρχουν και πολλά άλλα που δεν αφήνουν καμιά αμφιβολία για το χαρακτήρα και την ένταση των ανησυχιών του καλλιτέχνη. Το καθοριστικό χαρακτηριστικό της εκφραστικής του γλώσσας, μαζί με την άρτια τεχνική του, σε διάφορες κατηγορίες είναι η δυνατότητα του να αξιοποιεί στοιχεία από τύπους όλων των περιόδων και των τάσεων, σε έργα είτε σε μάρμαρο, σ’ αυτά σε χαλκό, σε ξύλο, σε ορείχαλκο, όσο στα περιβάλλοντα και τις κονστρουκτιβιστές κατασκευαστικές του, είναι τα καθαρά προσωπικά στοιχεία που δίνουν τον τόνο και εκφράζουν τις συναντήσεις του. Το «Πύργοι Γνώσεις» σε σφυρήλατο χαλκό με μνημειακές διαστάσεις έχουμε μίαν καθαρά κονστρουκτιβιστή προσπάθεια βασισμένη σε γεωμετρικά στοιχεία. Πρόκειται για ένα σύνολο που αποτελείται από μεταλλικές βέργες οι οποίες όσο προχωρούν ψηλότερα σε μικρές από αυτές εντάσσονται ελεύθερα θέματα που θυμίζουν πουλιά, υφάσματα, φτερά, ιδέες. Πρόκειται ουσιαστικά τόσο με τη σύγκλιση των θεμάτων προς το κέντρο όσο και με τα ελεύθερα θέματα σαν να έχουμε μια προσπάθεια για την αναβαθμούς ανύψωση και την ένωση σ’ ένα καθοριστικό κέντρο –το κέντρο γνώσης.   (απόσπασμα)

~ ~Χρύσανθος Χρήστου – Καθηγητής της ιστορίας της τέχνης – Ακαδημαϊκός

 

       

"Στήλη Γνώσης" Λεπτομέρεια / Άλλες όψεις

"Πέρασμα Μάγου I" (1990-92), Ανοξείδωτο σίδερο, 2.54 x 1.90 x 0.92

 

"Πέρασμα Μάγου II" (1990-92), Ανοξείδωτο σίδερο, 2.70 x 1.60 x 0.56

 

"Πέρασμα Μάγου II" (1990-92), Προσχέδια και Λεπτομέρειες

 

"Πέρασμα Μάγου II" (1990-92), Προσχέδια και Λεπτομέρειες

 

Τρεις σπουδαστές δίπλα στο "Πέρασμα Μάγου" στην είσοδο της Ελληνογερμανικής Αγωγής

"Συμφωνία Αιθέρων" (1991-93), Σίδερο & ντουραλουμίνιο. 4.22 x 2.00 x 0.90

 

"Συμφωνία Αιθέρων", η βάση

 

"Συμφωνία Αιθέρων", άλλη όψη

 

"Βεντάλια Συμφωνία Αιθέρων", άλλη όψη

 

ΣΧΕΔΙΑ & ΜΕΛΕΤΕΣ

     

 

"Συμφωνία Αιθέρων" Έκθεση στη Θεσσαλονίκη - Πολιτιστική πρωτεύουσα της Ευρώπης

 

Λεπτομέρεια

"Αμφικτιονία" (1985-90), Σφυρήλατος χαλκός, 2.90 x 2.70 x 1.25

 

"Αμφικτιονία" άλλη όψη

 

"Αμφικτιονία" άλλη όψη

 

ΣΧΕΔΙΑ & ΜΕΛΕΤΕΣ

    

Αφιέρωμα στον Ίκαρο Ι (1989-90), από την ενότητα "Έλικες", κατασκευή σίδερο & ντουραλουμίνιο, 5.00 x 2.24 x 0.80

 

Αφιέρωμα στον Ίκαρο ΙΙ (1989-90), από την ενότητα "Έλικες"

 

Προσχέδια για το "Αφιέρωμα στον Ίκαρο"

 

"Πλανητικό σε παύση" (1990-93), Σίδερο & ντουραλουμίνιο, 2.30 x 1.07 x 0.66

 

"Πλανητικό σε παύση", άλλη όψη

           

"Φαέθων" Μάρμαρο, ύψος 2.00μ. (1978)

 

"Φαέθων" - ένας μύθος σε μνημειακή διάσταση δουλεμένο απευθείας στο μάρμαρο. Εδώ χρησιμοποιεί με θαυμάσιο τρόπο τις κατακτήσεις του κλασικισμού, όσο και του ρεαλισμού και πρέπει να επαναληφθεί ότι αυτό είναι μία από τις βασικές αρετές της καλλιτεχνικής δημιουργίας του Μουστάκα, η ικανότητά του ν’ αξιοποιεί με θαυμάσιο τρόπο όλες τις εγγενείς δυνατότητες του κάθε υλικού και τεχνικής που χρησιμοποιεί.. . -δηλαδή αυτό που έχει μέσα του και βγαίνει αυτόνομο -περικλείει το θαύμα της καλλιτεχνικής του μαγείας!" (απόσπασμα)

Χρύσανθος Χρήστου

Καθηγητής της ιστορίας της τέχνης – Ακαδημαϊκός

 

            

"Φαέθων" άλλες όψεις

 

      

Δουλεύοντας το έργο "Φαέθων" στον κήπο του εργαστηρίου

"Το μπλόκο" Μάρμαρο, ύψος 2.00μ. (1980)

 

"Σκεπτόμενος Νέος" (1981) Επιτύμβιο, Μάρμαρο 1.05 x 0.85 x 0.80

Έχει χαρακτηριστεί ως Εθνικός θασαυρός μαζί με άλλα 20 έργα του Α' Κοιμητηρίου Αθηνών

 

"Σκεπτόμενος Νέος" Αντιγραφή στο μάρμαρο.

 

Λεπτομέρεια

"Προτομή της Ελένης Παπαδάκη" στο Α' Νεκροταφείο Αθηνών.

Η εικόνα και το κείμενο είναι παρμένο από το βιβλίο του Πολύβιου Μαρσάν "Ελένη Παπαδάκη" - Μια φωτεινή θεατρική πορεία με απροσδόκητο τέλος (Εκδόσεις Καστανιώτη)

 

"Μάρμαρο σε ρυάκι"  (1988) 0.45 x 0.41 x 0.25

 

Έξι χαϊκού αφιερωμένα στο Βαγγέλη Μουστάκα

Ζωή Σαβίνα

  

του μάρμαρου

κόβεις τη σιωπή μ’ ένα

σκάλισμά σου

 

μπορείς ν’ ακούσεις

το σπέρμα της σιωπής  να

μέσα στην πέτρα;

 

καλέμι τέλος

το άγαλμα πέτρωσε

μες τους αιώνες

 

          

 

μια σκιά και φως

στης πέτρας το σκαλισμα

-η αιωνιότητα…

 

δες τα μάρμαρα…

 στα δάκτυλα του γλύπτη

αισιοδοξούν!

 

 πέτρα σκαλιστή,

την πετάς στο χρόνο ...και

σ' αθανατίζει!

          

"Αφιέρωμα στον  Ηράκλειτο" (1989) Μάρμαρο 2.05Χ0.52Χ0.42

 

Αυτό το γλυπτό δημιουργήθηκε στην Εκπαιδευτική εκπομπή της ΝΕΤ (τηλεόραση) παρουσία ενός γκρουπ παιδιών σχολείου, τα οποία στο τέλος έθεταν τα ερωτήματά τους (εκεί δουλεύτηκε σε διογκωμένη πολυστερίνη –για γρήγορο αποτέλεσμα, και μετά σκαλίστηκε στο μάρμαρο). Τις εκπομπές του «Κόκκινο Κίτρινο Μπλε» παρουσίαζαν η Χ. Μυταρά, ο Μ. Μανουσάκης και η Όλγα Μαλέα.  Από τους πρώτους που εμφανίστηκαν ήταν, ο Μουστάκας, ο Τσόκλης, ο Κεσανλής κ.ά.. 

 

    

Δύο όψεις - δυο λεπτομέρειες από το επάνω μέρος του γλυπτού.

 

      

Στήλες, σχέδια μελέτες για το πάρκο της Ευρώπης.

"Δέντρο" Μάρμαρο (1975)  0.47 x 0.21 x 0.19

 

      

Μελέτες σχέδια για δέντρα. Μία ιδέα του δέντρου η οποία εξελίσσεται σε ελεύθερους γλυπτικούς όγκους.

 

"Δέντρο", Χαλκός 0.38 x 0.35 x 0.18

 

    

Μελέτες σχέδια για δέντρα.

Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.25 x 0.35

 

Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.25 x 0.35

 

Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

 

Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

 

“Ορφέας κι Ευρυδίκη” Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

 

“Γυμνό” Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

 

“Γυμνή γυναίκα” Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

 

“Πτώση” Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

 

“Πτώση ΙΙ“ Σχέδιο σινική  0.70 x 0.50

 

“Η Ζωή με άλογο” Σχέδιο σινική τρία χρώματα 0.70 x 0.50

“Άλογα στο παράθυρο” (1988) Λάδι 1.75 x 1.25

 

“Σύνθεση” (1989) Λάδι 1.75 x 1.25

 

“Άλογα σε αγώνες” (1988) Λάδι 1.75 x 1.25

 

“Ευαγγελικό” (1989) Λάδι 0.50 x 0.35

 

“Άλογα" Λάδι,  0.61 x 0.13

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Έξι μονογραμμές  απ’ το πρώτο  βιβλίο της Ζωής Σαβίνας  “Αποχρώσεις” 1997

“Δεν σβήνω ποτέ μία γραμμή έστω και αν δεν μου αρέσει. Συνεχίζω με άλλες έως την τελική μορφοποίηση του σχεδίου μου...”  λέει ο ίδιος...

 

Μετασχηματισμός

...πήρες το χαλινάριτου τοπίου

κι όλοι οι δρόμοι κόπηκαν...

Ξεχείλισαν οι καλπασμοί

         ταξιανθίες

         από γαλάζιες σάλβιες

         και λυγαριές δροσάτες

         τινάζοντας σ’ εκατόγχειρες

         αφροσταλίδες

         τις επιθυμίες....

Μονάχες περπάτησαν

         σ’ ανεξήγητη φεγγοβολή

         κι ένας απόηχος χλιμίντριζε

         με θαυμασμό

         την πράξη που ναυάγησες

         για να βασιλέψει!

                     © ζ.σ.

       Από την ενότητα “ Ροές ”  0.35 x 0.50 σινική

 

ΙΙΙ

Σιγοσβήνει έξω απ’ τα χέρια

του Θεού

σαν ξεχασμένο μανουάλι

σαν πολέμου αρπαγή

δίχως ήττα και νίκη

στο βύθισμα

μιας ατέρμονης

διαλυτικής κραυγής...

-κλειστή η προσδοκία...

                                  © ζ.σ.

 

 

 

 

 

       Από την ενότητα “ Άγκάθια του φεγγαριού ”  0.35 x 0.50 σινική

 

 

 

       Από την ενότητα “ Ιπποκόσμιες αιώρες ”  0.35Χ0.50 σινική

Ντέρμπυ

Η ώρα ρευστή

κι ο κόσμος περισσότερο ρευστός

και ποταμός το χρήμα

από τις κούπες έξω θρηνεί

καθώς στου σερπετού το στόμα

πέφτει

Ντέφι και γκι

         στο στήθος

         και μες στις χούφτες τις ζεστές

         κερί λειώνει μ' ευχές το δώρο

          του Δεκέμβρη...

          Χριστούγεννα κι αν είναι

          τα λόγια τους,

          ανεύθυνα καλπάζουν,

          απογυμνώνοντας

          μι' αλήθεια

          που αποκοιμήθηκε

          σα νάρκισσος...

                                     © ζ.σ.

 

Νυχτερινό

Ι

Πώς να κοιμίσω τον άνεμο

τις μετόπες του ρυθμού

να συντρίψω;

Οι φωτιές κρύφτηκαν στις

χούφτες

η ρωγμή πήρε την

απόχρωση του πανικού

το κεφάλι γλίστρησε

στο στήθος

αφουγκράζεται

την οικουμένη

όπως

η γη το θάνατο...

                                    © ζ.σ.

 

 

       Από την ενότητα “ Νυχτερινά ”  0.35Χ0.50 σινική

 

 

ΙΙΙ

Κοιτώ τα λουλούδια

γέλια της άνοιξης

φιλώ τα

καθώς ρουφιώνται

μέσα μου τα μύρα

ενώνοντάς με

τρυφερά

στη γύρη

στ’ οξυγόνο που αγγίζει

το στόμα του κόσμου

το άπειρο

Μικτό ακοίμητο φως

φιλώ σε...

                                    © ζ.σ.

        Από την ενότητα “ Ανθοβολές ”  0.35 x 0.50 σινική

 

 

       Από την ενότητα “ Έξω από τους κάλυκες ”  0.35Χ0.50 σινική

Ωδή

Κρύφτηκαν τα πουλιά στα φτερά τους

Τα κλαδιά κατάπιαν τους θροϊσμούς

Οι πάγοι λάβωσαν την καρδιά τους

Κι η γης βάθυνε τον παλμό της

ν’ ακουστούν τα βήματα

του Aldo Moro

Κείνο που ακούστηκε

στους δρόμους

       ήταν τα βήματα

       της Ρώμης

       πίσω απ’ το ντρόπιασμα

       του Ανθρώπου

       κι οι κρότοι όλοι

       ακούστηκαν

       μες την καρδιά

       του Aldo Moro…  

 

 

“ Σύνθεση” Τέμπερα και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Κόρες” Τέμπερα και χρυσό  0.70 x0.50

 

“ Οι δυο φίλες” Τέμπερα και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Αδάμ και Εύα” Τέμπερα και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Σύνθεση” Σινική και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Σύνθεση” Σινική και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Σύνθεση” Σινική με τρία χρώματα και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Σύνθεση” Σινική με τρία χρώματα και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“Αλκυονίδες” Σινική και χρυσό  0.70 x 0.50

 

“ Γυναίκα με λουλούδι” Τέμπερα  0.70 x 0.50

 

“ Η Ζωή με άλογο που φεύγει” Τέμπερα  0.70 x 0.50

"Άλογο και δύο λευκομαλλούσες" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Πανσέληνος" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Δύο κόρες με κασκόλ" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Τρείς φίλες" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Η νύφη" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Οι τρεις φίλες" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Πήγασος με δύο γυναίκες" Τέμπερα και χυρό  0.70 x 0.50

 

"Άλογα και γυναίκες" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Τρεις φίλες με φεγγάρι" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Γυναίκες σαν Άγγελοι Ι" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

"Γυναίκες σαν Άγγελοι ΙΙ" Τέμπερα 0.70 x 0.50

 

 

 

 

 

 

 

 

     

Σύντομα ακολουθούν περισσότερα

 

 

 

 

Εκθέματα στις αίθουσες και στον πεζόδρομο: Γλυπτά, Ζωγραφικά και Βanners με ποιήματα.

 

Στις εσωτερικές αίθουσες εξετέθηκαν τα μικρότερα γλυπτά. Στον πεζόδρομο και στον κήπο τα γλυπτά μεγάλων διαστάσεων.

 

  

1 Ο Δήμαρχος  κ. Ανδρέας Παχατουρίδης απευθύνει  χαιρετισμό και καλωσορίζει τους  καλεσμένους και τους δημιουργούς στην πόλη του.

2 Αριστερά: Η ποιήτρια, ομιλήτρια Γιολάντα Πέγκλη, η ποιήτρια, Ακαδημαϊκός Κ. Δημουλά,  ο γλύπτης Β.Μουστάκας, η Ζ. Σαβίνα,  ο Δήμαρχος Α. Παχατουρίδης και μέλη του Δημοτικού Συμβουλίου.

 

Ο Δήμαρχος της πόλης Ανδρέας  Παχατουρίδης τιμά τους δημιουργούς, Βαγγέλη Μουστάκα, Ζωή Σαβίνα, Αλέξανδρο Μουστάκα.

 

 Σχολεία επισκέπτονται την έκθεση και κουβεντιάζουν με το δημιουργό.

 

Τεύχος της Έκθεσης στο Περιστέρι

  

"Μουστάκας Γλυπτική" Αναδρομική στην Πινακοθήκη Πιερίδη

 

  

Η μεγάλη αίθουσα με τα Κοστρουκτιβιστική έργα

 

  

1. Ημέρα των εγκαινίων - Αριστερά με τη λευκή καμπαρτίνα ο αείμνηστος γλύπτης  Δ. Καλαμάρας

2. Ο Δ. Πιερίδης Διευθυντής της Πινακοθήκης  κι ο καλλιτέχνης  Β. Μουστάκας υποδέχονται  επισκέπτες.

 

  

1. Ο καλλιτέχνης Β. Μουστάκας  συνομιλεί με τον πρέσβη της Σουηδίας.

2.Ο Β. Μουστάκας  με το ζεύγος Μαρίνα και Βασίλη Θεοχαράκη.

 

   

1. Ο Β. Μουστάκας  συνομιλεί με τον Ν. Ζέα -Ιστορικό τέχνη, Βυζαντινολόγο.

2.Ο Β. Μουστάκας  σε στιγμιότυπο με την γλύπτρια  Αλέξ Μυλωνά.

 

  

1.Ο William H. Poteet, Professor Emeritus of Religion and Comparative Studies στο Duke University (Ν.Caroline) έχει γράψει βιβλία φιλοσοφικού περιεχομένου & η σύζυγός του Patricia Lewis Poteat, Πρόεδρος του Κολλεγίου Αθηνών, ξεχωριστοί φίλοι του καλλιτέχνη, καθρεφτίζονται στις έλικες «Συμφωνία Αιθέρων»

2. Με τον Δημοσιογράφο Κ. Σερέζη έτοιμοι για την συνέντευξη στη ΝΕΤ.  H Γκαλερί «Αργώ»  την οποία διευθύνει η κ. Φρανσελίνα Σερέζη, παράλληλα με την –αναδρομική, οργάνωσε και έκθεση με μικρότερα έργα του  Β.Μουστάκα

 

    

1.Ο φίλος, επιχειρηματία Πρ. Εμφιετζόγλου σ’ επίσκεψή του στην έκθεση.

2.3. Ο Μουστάκας, ο ζωγράφος Petros αγαπητός φίλος του Μουστάκα και η  Ζ. Σαβίνα ποζάρουν «στις Στήλες Γνώσης» ενώ ο ζωγραφικός «κύλινδρος» του Πέτρου παίρνει περίοπτη θέση!

 

  

Σχολεία τακτικά επισκέπτονταν την έκθεση και τα παιδιά συζητούσαν περί της  γλυπτικής, η ΑΚΤΟ, η Αρχιτεκτονική, η Καλών Τεχνών, Γυμνάσια απ’ όλη την Αττική.

 

  

  

«Άγγελοι» Γλυπτική-Σχέδια.  Έκθεση στην Γκαλερί Βουρκαριανή στη νήσο Κέα.

"Ο μεγάλος Άγγελος" Σφυρήλατος - 2.20 x  1.38 x  0.80

 

 Όψη της μιας αίθουσας από την έκθεση στην Γκαλερί «Βουρκαριανή» στην  Τζια.

 

 

 

Η Ζωή Σαβίνα παίζει με το σχέδιο, κρατάει τα γκέμια του αλόγου...

 

  

1. "Αγγελινα" Σχεδιο γκουάς  0.70 x 0.50

2.  "Μάσκα Αγγέλου" Μπρούτζος σφυρήλατος  0.50 x 0.25 x 0.25 

 

  

"Άγγελοι σε κλουβί"  Λεπτομέρειες  από δύο στήλες.

 

  

1. "Σκηνικό ένα" Σφυρήλατος μπρούτζος – 0.50 x 0.50 x 025

2. Ο Β. Μουστάκας στο εργαστήρι με κάποιες απ’ τις στήλες.

 

       

1. "Αντί Παραδείσου" Κατασκευαστικό με σφυρήλατα στοιχεία 2.20 x 0.40 x 0.40

2. "Εποχούμενη Αγγελίνα" Κινείται με τον αέρα - 1.35 x 0.45

3. "Φύλακας Άγγελος" Σχέδιο με μεταλλικά χρώματα 0.70 x 0.50

 

Στην έκθεση, με τη Ζωή Σαβίνα και τον γλύπτη Βαγγέλη Μουστάκα, ο Σωτήρης Μουστάκας ένας από τους μεγαλύτερους έλληνες κωμικούς ηθοποιούς  της εποχής μας.  

 

"Άγγελος Φύλακας" Ζωγραφισμένο σε λινό ύφασμα με ακρυλικά χρώματα 2.00 x 1.50

ΕΚΘΕΣΗ ΣΤΗΝ ΚΥΠΡΟ – ΓΚΑΛΕΡΙ «Αργώ»

"Μακεδόνας Ιππέας" Σφυρήλατο με κατασκευαστικά στοιχεία. 

 

Όψεις της έκθεσης

 

 

Στιγμιότυπα. Ο Β. Μουστάκας με τη Ζωή Σαβίνα.  Μόλις τελείωσε το στήσιμο των έργων.

 

Tα εγκαίνια.

 

Στις ετοιμασίες της έκθεσης με τον στοχαστή William H. Poteat, Professor Emeritus of Religion and Comparative Studies στο Duke University, και τον Steven Gardner, Assistant του προέδρου του Μουσείου 

 

Ο Μουστάκας σ’ ένα τελευταίο κοίταγμα στον «Ίκαρο» 

 

Προσχέδια για τον "Ίκαρο"

 

"Η Σαρκοφάγος" (1967) Σφυρήλατο σίδερο 1.25 x 0.70 x 040 - η "Σαρκοφάγος" αντιπροσώπευε την Ελλάδα στην Μπιενάλε της Βραζιλίας εκείνον την περίοδο κι εστάλει στις ΗΠΑ για την έκθεση στο Duke University.  

 

 

            Λίγα απ’ τα σχέδια που εξαιτήθηκαν στην έκθεση. Προσχέδια για την Σαρκοφάγο.

 

  

"Ορφέας κι Ευρυδίκη" Η πρώτη σύνθεση με αυτό το θέμα. Χαλκός. Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού - 0.66 x 0.60 x 0.36 

 

  

1."Ερινύες" Χαλκός. Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού. Μοναδικό κομμάτι. 0.43 x 0.28 x 0.30

2. "ο Χορός των Νικών" Χαλκός. Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού. Μοναδικό κομμάτι. 0.50 x 0.45 x 0.35

 

    

1."Νίκη,-Ωδή τον Robert Kennedy” Χαλκός. Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού 0.67 x 0.50 x 025

2. "Εκάβη" Χαλκός - Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού  0.87 x 0.36 x 0.31

3. "Πυθία" Χαλκός - Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού 1.10 x 0.44 x 0.36

 

"Νίκη" Χαλκός. Πραγματοποιήθηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού 0.52 x 0.49 x 0.22

 

”Απ' την καταστροφή στην Αναγέννηση" (1968), Χαλκός 0.63 x 0.33 x 0.20  - Tώρα βρίσκεται στην "Πινακοθήκη Ε. Αβέρωφ" στο Μέτσοβο.

 

"Απόδραση Διδύμων" Χαλκός, 0.61 x 0.74 x 0.35, A' όψη

 

Στιγμιότυπα από το στήσιμο της έκθεσης στο Μουσείο, με τον William H. Poteat, Professor Emeritus of Religion and Comparative Studies στο Duke University. Μαθητές του Πανεπιστημίου του Duke σχολιάζουν..

 

Λίγα απ’ τα σχέδια που εξαιτήθηκαν στην έκθεση 0.50 x 0.70

 

  

 

Βαγγέλης Μουστάκας - Γλυπτική

Ζωή Σαβίνα - Μουστάκα - Ποίηση

Αλέξανδρος (Μουστάκας) - Ζωγραφική

 

Τα εκπαιδευτήρια «Ελληνογερμανική Αγωγή» Ένα σχολείο πρότυπο! Είναι το μοναδικό το οποίον δρα πολιτισμικά με εκδηλώσεις, ομιλίες, εκθέσεις, παρουσιάζοντας σύγχρονους δημιουργούς του λόγου, της τέχνης, της μουσικής, της επιστήμης, του αθλητισμού!

 

  

Η είσοδος στην σχολή με το Scroll.  Αριστερά το κατασκευαστικό έργο του Μουστάκα «Πέρασμα Μάγου» - ανήκει στη σχολή. 

 

Το Scroll της παρουσίασης.

 

   

Oι αίθουσες με τους πίνακες ζωγραφικής  και τα γλυπτά.

  

 

   

1. Ο Βαγγέλης Μουστάκας με το έργο του "Ορφέας κι Ευρυδίκη" δεξιά διακρίνεται το ζωγραφικό έργο του Αλέξανδρου «Ανδριάντας».

2. Αριστερά : Η ποιήτρια Γιολάντα Πέγκλη ομιλήτρια για την ποίηση, ο Σταύρος Σάββας ,  η Ζ. Σαβίνα, ο ζωγράφος Αλέξανδρος (Μουστάκας), το γλυπτό "Μινώταυρος" ο Μουστάκας και η Αθηνά Σχινά ομιλήτρια για την τέχνη, Ιστορικός Τέχνης.

 

Από αριστερά: Η Μαριάνθη Κλαδή Ευσταθοπούλου  Επίκουρος Καθηγήτρια  του Παντείου Πανεπιστήμιου Αθηνών, η Ζωή Σαβίνα, ο ποιητής Παρ. Σερενές, η ομιλήτρια Ιστορικός Τέχνης,  Αθηνά Σχινά (ομιλήτρια για τη γλυπτική του Β. Μουστάκα και την ζωγραφική του Αλέξανδρου),  η ποιήτρια Γιολάντα Πέγκλη (ομιλήτρια για την ποίησης της Ζ.Σ.) και ο  Ίων Βορρές,  Διευθυντής του “Μουσείου Βορρέ”.

Έκθεση στο Φάληρο

 

 

 

 

 

 

 

 

     

Σύντομα ακολουθούν κι άλλες εκθέσεις